I am here seated and thinking about an interesting angle on Tate’s 2014 Turner Prize

I think it is amazing what time-lapse can cause to a particular cause. People complaint about the 80s, for instances, but it may not be the proclaimed principle. The main thing about it is that it worked on the subcultural level, with extreme levels of creativity to inform about a cause deserving our attention, a movement that advocated a deep commitment to support a socio-political whatsoever - being it a lesbian or gay cause, negritude or colonialism, or, even, Samantha Fox's completely dressed performance in 'Touch Me', which is still more social-cultural provocative than Miley Cyrus almost naked performances.

We need public interventions like those, when the questioning was also relevant, not the cynical entertainment that we are offered on a constant base, by the present days, of abstract ideas documenting our ordinary everyday life routines; go and redefine off so terrible moments. The abysmal thing to say, to transform a dull language, either it be about (gratuitous) images from nipples, dicks, vaginas, anus or a person's pubic hair… whatever! Do not want to trivialise, but this idea is packed of trivial topics. Definitely, if the 80s were whatever they were, the 00s and the 10s are worse!

Lively start for Arco satellite Just Madrid

Madrid's main trendsetter was the new satellite fair, Just Madrid (18-21 February) which attracted "young collectors with an interesting profile - miles from the crowd that has characterised Arco," according to Jorge Viegas of 3+1 Arte Contemporânea, one of the 25 galleries exhibiting. With prices ranging from €500 to €20,000, Just Madrid was an "excellent complement to Madrid's main art fair", said Cristina Navarro from Berlin's Invaliden1 Gallery whose sales included a Santiago Ydáñez painting for €5,000 to a private collector. Meanwhile, the fifth edition of Art Madrid (17-21 February) focused on Spanish artist and drew a crowd of 37,000.

Published at Art Market (71), The Art Newspaper - International edition Vol. XVIII No. 212, April 2010

A contínua reformulação do mercado

O último relatório apresentado pela agência de informação francesa Artprice veio provar que o mercado teve uma maior capacidade de adaptação e recuperação agora do que durante a crise de 1991.

Os dados referentes ao primeiro semestre de 2010 e ao ano de 2009 vêm confirmar que este é ainda um tempo de contínua reformulação para o mercado da arte. Os leilões vão continuar a apresentar menos lotes quando comparados com o período anterior a Setembro de 2008, e muitas vendas vão realizar-se a nível privado.

Como é expresso por alguns coleccionadores privados, hoje os leilões são os lugares privilegiados para adquirir obras de arte contemporânea, pois muitos valores apresentados em leilão são menores do que os praticados ainda por algumas galerias nacionais que, por razões de posicionamento no mercado, dificilmente podem alterar os valores anteriormente praticados.

Por exemplo, se entre 2002 e 2008 o maior volume de vendas em leilões era obtido por artistas contemporâneos, como Andy Warhol, Gerhard Richter, Jean-Michel Basquiat ou Damien Hist, em 2009 estes foram substituídos por Pablo Picasso (1881-1973), Qi Baishi (1864-1957) ou Raphael (1483-1520) como os artistas com maior procura.

Ao longo de 2009, pelo menos 50% de todas as vendas realizadas no mercado da arte global efectuaram-se na Europa, enquanto 55% de todas as vendas globais foram geradas por comerciantes, como galeristas ou leiloeiras.

O último relatório apresentado pela agência de informação francesa Artprice sobre as tendências do mercado artístico durante 2009 veio provar que o mercado teve maior capacidade de adaptação e recuperação agora do que durante a crise de 1991. Enquanto o relatório apresentado pela feira TEFAF Maastricht sobre o mercado da arte, em 2009, estima uma circulação de capitais na ordem dos 31,3 mil milhões de euros, quando, em 2007, foi estimado em cerca de 48,1 mil milhões de euros.

Depois dos anos de euforia e de preços inflacionados para além do razoável, as principais casas leiloeiras fizeram concessões consideráveis para evitar o congelamento completo do mercado: redução de pessoal; das reestruturações internas e confluência de alguns departamentos; vendas temáticas; a redução do preço de reserva e a garantia de preço (preço combinado entre a leiloeira e o vendedor antes do leilão); revisão das estimativas; redução do número de catálogos e de densidade (menos lotes oferecidos), etc.

Quanto ao mercado das feiras, assistiu-se simultaneamente a uma fragmentação local e especialização das ofertas, como foi o caso das recentes feiras paralelas em Nova Iorque, durante a Armory Show, ou em Madrid, durante a ARCOmadrid, ou ainda a criação de novas áreas expositivas na feira TEFAF, de Maastricht.

Published at NS'221/IN#117, Mercado da Arte (68), (Diário de Notícias N.º 51495 e Jornal de Notícias N.º 306/122), 3 de Abril de 2010, Portugal. Pablo Picasso, Mousquetaire à la Pipe (óleo sobre tela), 1968. Courtesy Christie’s 2010

Performances acima do esperado

Quantificar o mercado da arte é extremamente complicado, pois mais de metade das transacções ocorrem ao nível das galerias e estes valores são sempre difíceis de verificar (um relatório sobre o mercado internacional da arte entre 2007 e 2009 estimava para valores na ordem dos 31,3 mil milhões de euros para 2009, quando em 2007 foram de 48,1 mil milhões de euros).

Recentemente, a leiloeira Sotehby’s apresentou resultados relativos ao ano de 2009. Estes vêm demonstrar a quebra de vendas quando comparados relativamente a 2008. E vem demonstrar igualmente que quando existem obras de qualidade no mercado existem compradores. A leiloeira anunciou vendas no valor de dois mil milhões de euros para 2009, uma quebra de cerca de cinquenta por cento, quando comparado com o resultado total de 2008, aproximadamente 3,9 mil milhões de euros. Entretanto, durante o último trimestre de 2009, a casa leiloeira teve um lucro líquido de 54 milhões de euros, o segundo maior na história da companhia.

No entanto, e apesar da desaceleração económica, acentuada durante primeiro trimestre de 2009, o mercado da arte em geral teve uma performance muito melhor do que o esperado. Muitos dos compradores mundiais viram no mercado artístico um valor tangível a longo prazo mais fiável para investirem do que em carros, iates ou jactos privados.

Published at NS'220/IN#116, Mercado da Arte (70), (Diário de Notícias N.º 51488 e Jornal de Notícias N.º 299/122), 27 de Março de 2010, Portugal.

Spanish fair Puro Arte returns with new name and new director

Strong work by Galician and international artists at Espacio Atlántico

VIGO. Espacio Atlántico is the new name for the Puro Arte contemporary art fair, held in the city of Vigo, in the region of Galicia, northwest Spain. The fair, which ran from 14-17 January, also had a new artistic director this year, David Barro, and general director Marta Scarpellini said this fourth edition was fundamentally different “in terms of quality, and the galleries attending brought the best works they have”.

A total of 52 galleries attended, including Fernando Pradilla and Fúcares, both from Madrid, and 15 galleries from Portugal, including Galeria Graça Brandão. Brandão also took part in Art Basel Miami Beach 2009, showing works by Portuguese duo Pedro Paiva and João Maria Gusmão, and Brazilian artist Lygia Pape. Gallery director José Mário Brandão said that during the first day at Espacio Atlántico he sold an installation by Brazilian artist Albano Afonso to a Galicia-based private foundation, Fundación Pedro Barrié de la Maza, for €15,000. The foundation bought work totalling €329,000 at the fair.

Espacio Atlántico profiled a high number of Galician artists as well as international names. Of the German artists on show, for example, Lisbon gallery Pedro Cera presented a work by Tobias Rehberger, on sale for €50,000, Madrid gallery Heinrich Ehrhardt showed a work by painter Georg Baselitz for €300,000, while Fúcares offered a photograph by Candida Höfer for €65,000.

For collector Carlos Rosón, president of the local Rosón contemporary art foundation, Espacio Atlántico “is important for Galician collectors, and it is also important that an art fair like this happens in Galicia”.

Published online at Market, The Art Newspaper, 20 de Janeiro de 2010 Photo : Miguel Calvo Courtesy : Espacio Atlántico 2010

O crescente mercado da fotografia

O segmento dedicado à fotografia provou ser um dos mais lucrativos do mercado artístico, com os valores a mais do que duplicarem entre Janeiro de 1998 e Janeiro de 2008. De acordo com a Artprice, mais de 11 mil imagens foram vendidas nos diferentes leilões. De acordo com a mesma fonte, os valores actuais das imagens fotográficas estão substancialmente ajustados aos níveis apresentados em 2004 (menos vinte a trinta por cento do que em 2008).

No seguimento do êxito reportado pela Paris Photo e pela Miami Photo, a Madridfoto apresenta-se com a primeira feira internacional especializada em fotografia contemporânea a realizar-se em Espanha. Promovida por Enrique de Polanco e sob a direcção artística de Giulietta Speranza, a nova experiência comercial e artística em Madrid é dedicada à promoção e divulgação da imagem fotográfica e realiza-se entre os dias 7 e 10 de Maio, no Pavilhão 6 da Feira de Madrid.

A nível nacional, foram duas as galerias seleccionadas para estarem presentes nesta primeira edição da feira – a Carlos Carvalho, de Lisboa, e a Mário Sequeira, de Tibães (Braga) –, juntamente com outras galerias internacionais, como Enrique Guerrero (Cidade do México) e Galerie Vu’ (Paris), ou de Espanha, como Helga de Alvear e Juana de Aizpuru, entre outras.

Published at NS'173/IN#069, Mercado da Arte (70), (Diário de Notícias N.º 51161 e Jornal de Notícias N.º 336/121), 2 de Maio de 2009, Portugal. Nazif Topçuoglu, Gossip, 2007. Courtesy Flatland Gallery Utrecht-Paris

O dólar, o euro e os coleccionadores emergentes

Os principais indicadores da volatilidade do mercado contemporâneo

Após uma década de subidas consecutivas de preços, o mercado da arte experienciou uma rápida quebra devido ao impacto da depressão no ciclo económico mundial. Factos reflectidos particularmente durante o primeiro semestre de 2008, mas com maior evidência no último terço de 2008, com o leilão de obras do artista Damien Hirst e a falência do banco de investimentos Lehman Brothers, entre 13 e 14 de Setembro.

Em Maio de 2008, a deterioração da economia global causou uma atmosfera excitante nos diversos leilões, nacionais e internacionais, de arte moderna, impressionista e contemporânea. Depois de semanas de vendas tensas, o mercado da arte aparentou estar imune à recessão económica e financeira global. Derivação suportada, inicialmente, pelo baixo valor do dólar em relação ao euro, o qual ofereceu a vários coleccionadores europeus um incentivo extra para adquirirem obras nos leilões de Nova Iorque (só o mercado europeu impulsionou em 41% os resultados obtidos nos leilões de arte moderna e impressionista, entre 6 e 7 de Maio), e pelo contínuo investimento em obras de arte por parte de coleccionadores oriundos de países como a Rússia ou regiões como o Médio Oriente.

A par dos resultados excepcionais, com recordes para obras como Le Pont du chemin de fer à Argenteuil (1873), de Claude Monet, por 26 761 935 euros, na Christie’s, ou Étude pour La Femme en Blue (1912-13), de Fernand Léger, por cerca de 25 milhões de euros, na Sotheby’s, ambas de Nova Iorque, também o mercado de arte pós-guerra e contemporânea sofreu com a especulação praticada nessas semanas, ao culminar na aquisição do Triptych (1976), de Francis Bacon, por aproximadamente 56 milhões de euros, na Sotheby’s, adquirida pelo multimilionário russo Roman Abramovitch. No dia anterior, na rival Christie’s, Abramovitch pagou 21 703 871 euros por Benefits Supervisor Sleeping (1995), um óleo sobre tela de Lucian Freud.

Entre os próximos dias 12 e 14 de Maio, os leilões de arte contemporânea e pós-guerra na Sotheby’s e Christie’s de Nova Iorque apresentam-se como indicadores da volatilidade da arte contemporânea após Setembro de 2008. Os leilões apresentam-se como demonstradores da dinâmica do mercado, da confiança de vendedores e compradores, e do real valor das peças.

Published at NS'173/IN#069, Mercado da Arte (70), (Diário de Notícias N.º 51161 e Jornal de Notícias N.º 336/121), 2 de Maio de 2009, Portugal. Claude Monet, Le Pont du Chemin de Fer à Argenteuil (óleo sobre tela), 1873. Courtesy Christie's 2009